并且看完后被一种强烈的愤懑与绝望感所充斥

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不爽就对了。

主演:苏珊娜·洛塔尔 / 乌尔里希·穆埃 /
亚诺·弗里斯奇 / 弗朗克·吉林 / Stefan Clapczynski

当最后他们还用同样的套路敲开了下一户人家的门时,观众才意识到,这个可怕的游戏仍在继续。

虽然在上映当年提名了金棕榈,却也因为故事题材“另类”而连带奥地利名导迈克尔·哈内克(代表作:《爱》、《白丝带》、《第七大陆》)一起受尽争议,不少评论更是直言“会让人如同掉入了深渊一般恐惧与绝望”

电影的末尾,俩少年带着女主登上了小船,前一秒还愉悦地聊着天,后一秒就把女主直接丢进了海里。

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两位暴力少年设置的第一关就是在男主人毫无防备的情况下,用高尔夫球杆把他撂倒,男主人的腿就这样被打断了。

而主角面对观众时自言自语,也具有指引性地让你跟随他的行为情绪游走。

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我们常说有时看完一部电影会大快人心,因为绝大多数人骨子里都喜好惩恶扬善。

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你要说这家人反抗了么?

看到这里,相信观众都会倒吸一口冷气,接下来的观影过程肯定是令人紧张窒息的,过程也会是一波三折,而且在这场游戏中,一家三口绝不会轻易通关。

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当然,孩子鼓起勇气扣下了猎枪的扳机,但枪里却没有子弹。

能拍出《爱》、《白丝带》这样至情至深佳作的哈内克,似乎刻意颠覆传统拍摄套路,摒弃了一贯的好人最终反击绝地求生套路,将暴力用心理技巧悄然呈现。

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皮哥今天要推荐的这部奥地利影片《趣味游戏》,便是其中典型。

文/皮皮电影编辑部:肥肥

比如开始时女主去屋外找被杀害的狗狗时,瘦高个突然转过头对着摄影机眨眼,提醒好戏开始。

Funny Games

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如此绝望情境下激发而出的“反暴力”,也确实远比主角彰显正义的一通反杀来得更为触动人心。

连他们决定杀人顺序的方式都随意到让人愤怒,点到谁谁就死。

这大概也是不少影迷看过的最憋屈的电影之一,全片的阴郁气氛让人寒冷得刺骨,仿若一把不起眼的小刀在不经意间一击即中要害,让你还来不及喊疼就已一命呜呼。

©原创丨文章著作权:皮皮电影(ppdianying)

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早在80年代,日本便发生过一起惨无人道的被虐案,女高中生古田顺子在回家路上被几个未成年的混混劫持并虐待了一个月之后被杀死。

或许你会怀疑这两个不速之客和这家人是否有什么不共戴天之仇,但俩少年纯粹就是以暴力为乐,在虐待别人的过程中找到了难以言说的快感与满足。

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生气的女主再次借给了这位青年几个鸡蛋后请求他离开,这时一位瘦高个子男青年闯了进来。两人配合默契,以诸多理由缠着女主人不走。

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继而他们把这一家三口五花大绑,讲述了此行的目的,高调宣布游戏开始,并和这一家三口打赌,在第二天九点之前他们是否会都死亡。

转眼便是下午,阳光明媚,父亲和孩子去钓鱼,母亲在厨房准备吃的,这时一位看起来忠厚老实的微胖年轻人找他们借鸡蛋。

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小男孩知道这一切预示着什么,在父母与他们争斗的不经意间,拼命逃出,来到隔壁阿姨求救,万万没想到,看到的却是她的尸体。

其中瘦高个是各种暴力和虐待的主要策划者。

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令人恐惧的是,他们把整个过程设计成了一个游戏,而规则全凭他们心情,唯一目的,就是要有趣。

谁能想到电影大师哈内克会将如此操纵观众、戏弄观众的方式用到电影中,不爽吧?

显然导演比我们都要更明白暴力犯罪的残忍,比起现实中的罪恶,影片中的刻画即使再夸张再残忍也算不上什么,毕竟这一切还都是虚假的。

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原标题:因4个鸡蛋,引发一场血案!这部高分犯罪片,让人体验“绝望透底”

而当女主人终于找到机会抓起了一把枪准备反击时,瘦高个突然拿起电视遥控器就开始狂按“后退”键,然后电影就真的魔幻化地开始后退,一直到女主动手前才停止。

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而讨厌它的人也同样恨之入骨,认为这样的电影是在浪费时间,毫无理由的暴力来源,过分丑化人性,而观众就这样被导演骗了,带着猎奇心理跟随导演一起参与了这场暴力谋杀,简直无法直视。

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无奈的男主人只能看到妻子受辱,软弱地低下了头任由自己和妻子、孩子变成待宰的羔羊。

在对受害者宣布完游戏规则后也会突然向观众发问:“你站在谁那边?你觉得他们有机会赢吗?”

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而趁机逃出去的女主人,本以为到了路上就能向行人呼救,却看到了一辆驶来的汽车,定睛一看整个人都绝望了,车上的两个人就是这两个杀手,之后女主人又被轻而易举地抓了回去。

那这部电影究竟讲述了一个什么样的故事呢?

就如同另一部全程压抑的《梦之安魂曲》一样,这部《趣味游戏》在上映后也引起了不小的争议。

虽然都是以暴力为主题,但哈内克不是昆汀和北野武,不会像他们那般,刻意美化暴力,学他们让主角手拿机枪或长刀,一阵出其不意地扫射或者行云流水地挥斥,敌人就死在脚下。

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《趣味游戏》丨1997

带着写实主义的精神,却又不正面拍摄暴力镜头,让你沉浸在这个虚拟却又真实的暴力场景中扼腕叹息。

一丝反击的缝隙都不给,叙事节奏上也像极了《伊甸湖》,压迫感十足。

现场发生了什么,我们不愿去想象,也不敢去想象。

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每个人也许都会不解,但大师级导演哈内克选择如此处理,自然也有他的理由,因为现实生活往往要比其勾画的世界残酷的多。

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所有的绝地反击,在这两个开挂游戏玩家面前,似乎不值一提,轻易就能化为乌有。

其实故事并不复杂,人物也简单至极。

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这类主打血浆、暴力的惊悚片也颇受市场欢迎,对恐怖血腥氛围的营造似乎也成了惊悚复仇片的标配。

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但仔细思考后,似乎也是导演对屏幕前的我们发问:

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当我们对着屏幕上暴力画面按下键盘上的后退键时,嗯,为什么要看呢?

当然,他们赌的是会。

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他们逼迫女主在他们面前脱光衣服,还故作善良地把小男孩的头蒙起来,不让他看到自己妈妈难堪的样子。

开场,一家三口和一只狗,怀着喜悦的心情去度假,但殊不知他们正走向一条不归路。

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女主人也被他纯良的外表欺骗,任由他用“借鸡蛋”的名义,闯进了她的家门。

女主人爽快地答应后,这位男青年却故意把鸡蛋打翻了,接着又再次开口借鸡蛋,还趁女主人不注意把电话扔进水里。

哈内克就是要激发观影者内心欲怒却无法拯救片中人物的情绪,明知观众对复仇和暴力的渴望,但是只要这场战争开始了,就别指望有喘息和反击的机会。

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同样类似的真实案件还有很多,每一桩都足以用触目惊心来形容。

看起来斯斯文文的两个年轻人,各自带着白手套,行为举止又都非常斯文礼貌,但实际上两个人却是残忍冷漠的暴力杀手,在男主人不堪忍受言语挑衅愤怒地给了他们一个耳光后,两个人露出了真面目。

因为不知道这两位丧心病狂的少年还会做出什么疯狂举动,男主人向他们妥协说满足他们一切条件,女主人也跪地求饶,但俩少年却丝毫不为所动。

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整个指引的过程中,两人仍然记得保持礼貌,即使是无理的请求也会在句末加个Please。

在看到《老男孩》、《伊甸湖》这样成功复仇的电影后,洋溢着正义感的内心也会长舒一口气。

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影片中有一段静止描绘的镜头,在儿子死后,尸体躺在电视机旁血流成河,父亲躺在地上一动不动,三个人物静止于此。

“你在看什么,为什么要看?”

比如为了增强观众的参与感与代入感,哈内克采用了第四面墙这样的戏剧化拍摄方式。

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即把舞台想象成一个被放在盒子里仅供观赏的世界,那么它的四周就会有四堵墙,负责隔绝舞台世界和真实世界,而横立在舞台和观众之间的就是“看不见的第四面墙”。

原来这两个百无聊赖的年轻人在策划玩一场趣味游戏——一场真实的杀人游戏。

可偏偏就有这么一类不按套路出牌的电影,暴力血腥、恐怖悬疑它都不沾边,并且看完后被一种强烈的愤懑与绝望感所充斥。

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喜欢它的人奉为神作,直言这是看到的最冷静客观的暴力陈述电影,电影的冷峻严肃气质让片子独树一帜,全片没有过分的暴力渲染却有一种强烈的浸入式观感,让人不寒而栗。

这一幕幕给人希望又让人绝望的片段,让人压抑得喘不过气,弱者无助地想寻求生的机会,却又这样一次次被击垮。

当然整部影片令皮哥印象最深的一个镜头,也是最值得回味的镜头,是那段遥控器按下后退键的神来之笔,表面上寓意他们是主宰者,可以让时光倒流,也能操控一切。

这个固定镜头长达一分钟,也正是这一分钟,让你坐立难安,不愿无动于衷,却又无可奈何。

当然在两位少年眼中,玩游戏就得有主线有副本,为了增加游戏难度,两个人还为自己设置了副本,第一个就是赌女主人身上有没有赘肉。

导演 / 编剧:迈克尔·哈内克

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